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大约一百年前,被后人称为“世界上第一位伟大的电影导演”的格里菲斯,推出了同他名字一样响当当的电影——《一个国家的诞生》。虽然影片面临南北战争问题的政治话语争议,但这些根本无法掩盖影片充满开创电影新纪元的勇气与实力:充满话题度与关注点的题材选择,宏大的战争史诗场面与历史场景,鲜活的人物形象与自然表演。更为重要是,其蕴含丰富的电影语言(这在电影发展历史的初期是非常了不得的)——使得电影真正具备了其自身作为独立艺术门类的语言体系。影片显示出电影编剧与导演意识的逐步熟稔,格里菲斯探索的“最后一分钟营救”蒙太奇剪辑技巧更是为后人说之不尽与用之不完。影片上映后,不出所料的大获成功,即使后来复映同样的火爆影院。

享受这般巨大成功的格里菲斯并没有就此止步,知足自满,而是把他对于电影叙事语言的探索继续进行的更为彻底。随后,他倾其所有的才情与财富完成了另一部,也是他最后一部的鸿篇巨制《党同伐异》。此片以主题相似的四个独立的、时间与空间并无直接联系的故事并行交叉剪辑在一起,形成了一种在今天看来都非常奇特出格的叙事架构方式。这一更加大胆实验的做法并没有为他已经赢得的盛名锦上添花,电影人与观众们均不能接受影片,认为其电影故事的叙述方面存在致命问题,叙事逻辑上是完全混乱无章的,是让观众如坠迷雾无所适从的。最终,影片的失败也把这位勇于探索和实验的伟大电影导演的电影生涯推到了绝境,只能依靠着圈内朋友的接济而潦倒结束余生……

真如同是一个轮回,大约一百年后,与格里菲斯的《党同伐异》叙事结构非常相类,甚至有过之而无不及的另一部电影《云图》众望出世。在这部由文学作品改编的电影文本中,六个(比前者还多出两个来)时间与空间同样貌似无甚直接联系的故事,被生生打散重新组合在一起。这一次实验所得到的反应,与多少年前的先人显然多少有些不同了。身处于传播媒介革命日新月异的今天的电影观众,毕竟有了更加丰富和老练的观影经验与接受能力。与此同时,借助于现代的电影制作、放映及包装技术,电影呈现出的外化可视性与娱乐性也要直接的多。当然,这样一部糅合了六个故事的电影也同样引发了专业人士与普通观众的各种关注与不同声音……

《云图》,简单来说,影片就是六个故事被截开了打乱了;复杂来说,影片就是用六个离散的段落探讨了人生与人性。然而,该片在国内上映以来,就一直流行着一种很“主流”的“神秘化”论调——该片主旨是极其晦涩难懂与深刻独特的,是普通一般观众很难完全理解和接受的!!!另外,很多观众的观影中心与重点更只集中于,一个某某演员通过现代的化妆造型技术分饰多个角色的“变脸”猜谜游戏当中。一时间,各种溢美与吐槽齐飞,各种臆想与解读并行。简简单单直接的观赏电影的快乐竟被无情的剥夺了,影院观影演化成了“一站到底”的智力竞赛或说智商PK,仿佛谁能“故弄玄虚”的说出个所以然谁就是“奥数”冠军似的。实际上,电影作为艺术作品(或说艺术商品),其本身就应该具有交给观众自己去赏娱品评的开放性,每个观众都会有属于自己的感受——不管你认为影片只是叙事结构奇怪的讲了几个小故事,还是认为影片似乎在书写现代人生存的影像寓言,那都是属于你的“哈姆雷特”。艺术作品的理解与接受由于观赏者自身的差异当然会有差异性,只要观赏者自己去看、去听、去思考、去感受,就一定会有你的艺术感知与作品解读,“懂”与“不懂”原本就是一个“伪命题”。

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对于影片《云图》遭遇到的这种所谓“深刻”的N次方的“过解读”式的电影评论(之前此类现象多出现在王家卫的导演作品上),几近“妖魔化”的初衷并无恶意的渲染与谤诽影片(不无故弄玄虚之嫌),使得电影本身都被真真忽略了。这其实既是电影本身的悲剧,更是电影创作者的悲剧啊……

毋庸置疑,原小说《云图》叙事文本把六个故事先打散再重组(事实上,完全可以顺序的讲出六个故事,就像糖胡芦似的串联起来,但是那样显然要普通普通的多了啊!),小说读者在文字的阅读中必然可以获得想象力与思考力的头脑互动快感。文字所营造的具象与抽象(符号与意义,能指与所指)的间离性为读者提供了极大地参与感与互动性,这是具象的几乎没有留白想象的电影文本所很难企及的(并非绝对,但至少对这部电影的确是这样的)。实话说,文学(文字)平面文本转化为电影(影像)立体文本时,并不具有一套适用于所有具体个案的策略与方法。这是因为每一个文学(文字)文本都有其自身的文学特性与作者个性,张爱玲的不少小说就以其丰富的议论文笔与抒情语言成为改编电影的巨大阻碍。关锦鹏在改编其《红玫瑰与白玫瑰》时就不惜把“才女”的许多或经典或深刻的文字,生生打断电影的流动影像以满屏的静态字幕方式陈列出来。

在下作为一个被沃卓斯基兄弟(那时他们还是兄弟)荼毒三观的影迷,对于《云图》是无限期待的。对,只是期待,却不向往。自从上一次被《马克五号》倒了胃口之后,对于这对思想怪奇的‘姐弟’,还是收敛一些期待比较好。

《云图》是一部太具野心的作品,它汇聚了众多明星,也云集了6个截然不同的故事,它试图在各个层面做延伸,扩展,然后再探讨那些永恒的主题——爱与勇气,自由与梦想,坚持与不屈,正义与信仰。这些看起来很俗套,是啊,正是这些俗套的东西,往往才能震撼人的灵魂,温暖与慰藉人的孤寂。关键是,《云图》用一种不同于以往多线电影的叙述方式完成这个伟大的乐章。

它的故事交织的非常奇妙,每一个段落包裹着上一个段落的灵魂,却又是截然不同的精彩。整部电影的节奏与故事的交接就像是五线谱上的不同的音符,它们形态各异,却能共同表达一种心境,一份情感与一个灵魂,这乐章的陈述温婉大气,丝丝入扣。音乐这种东西,层级越高越需要灵性与智慧去感悟,就像是这部电影一样。它这样的陈述方法,注定是爱的爱死,烦的烦死。

总之,这是一部需要‘想一想’的烧脑电影。这种‘烧脑’又不同于诺兰的谜题发问。它不需要你用任何强烈逻辑去把角色、故事,段落空间联系起来,它只需要你的智慧与温柔。只需要你窥探一下这6线叙事背后那完整的图像。只需要你温柔地感受影片中温婉阳光的东西。这些东西,不是所谓的正能量,而是人性的光辉面。

这部电影是云啊,云的形态总在变化,无论哪一种变化都有着它轻灵,飘逸的姿态。你握不住云,却又可以欣赏它的美丽,感受它的自由。这就是《云图》这部电影的表达式。

其实影史上集短片而成长作的作品不胜枚举,早在1916年,格里菲斯就拍出了《党同伐异》这样的“四合一”电影,四个小故事的年代跨度超越两千年,《文心雕龙》里说“寂然凝虑,思接千载”,格里菲斯倒是真的做到了——而且,《党同伐异》采取了交叉剪辑的方式,让四个故事平行推进,这比线性叙事的《云图》还大胆些。

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不过《云图》毕竟是商业大制作,大明星、大导演、大场面,故事本来就很驳杂,势必要在叙述方式上照顾下观众,这很正常,但在三位怪咖导演的操控下,常规线性叙事的《云图》还是在视觉效果上散发出浓厚的“cult”味——一人分饰多角并不稀奇,但同一位演员在银幕上眼花缭乱的“变脸”,这就比较少见了,譬如中国观众最熟悉的周迅,在片中甚至作为土著人和男性角色出场,要不是看到片尾字幕,估计她妈妈也认不出来。有趣的是,这一处理也让汤姆·汉克斯和哈莉·贝瑞饰演的一组主人公成为全片最主要的贯穿人物,虽然不是六个小故事照单全收,但这一对转世鸳鸯接连出现,让全片有了几分《古今大战秦俑情》式的爱情轮回意味,对于“孟婆汤”传说家喻户晓的中国观众来说,显然很容易在本土文化中找到文本参照。

2005年,在《V字仇杀队》的拍摄现场,娜塔莉·波特曼把一本《云图》原著交到了拉里·沃卓斯基手里(那时他还是个男人),拉里一口气读完此书,就萌生出了改编电影的想法。七年之痒已过,小说变成了电影,拉里叔叔也变成了拉娜阿姨——或许,这也是一次注定的轮回。

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