电影《笑傲江湖》百度云网盘资源链接高清在线观看

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小时候,看所有金庸小说,最喜欢的人物就是令狐冲。外在风流潇洒不羁,可内在又正直善良有责任感,该站出来的时候总能站出来。但当时徐克版《笑傲江湖》没敢看完,那种夸张变形的影调和大肆渲染的血腥场面超过了我的承受力。

    最近,看到胡金铨的《笑傲江湖》一张手绘分镜头图,突然想回味这部电影,再加上有许冠杰,就津津有味的看下去了。《笑傲江湖》是胡金铨的晚年代表作,也是徐克的巅峰。妖魔化的东厂太监,片头如古画刻章的字幕,浸润道家色彩的看破红尘俗世归隐自然的主旨,片中人时不时的哲言,都是胡金铨的一贯的主题和风格。但是浓墨重彩的凌厉的剪辑,变形的摄影角度,夸张的场面想象力,符合当代青年人口味的视听刺激,又是徐克的特色。胡金铨厚重的文化底蕴加上徐克凌厉的形式美学,怪不得使之成为改变金庸小说最成功的武侠电影。

    片中动作元素和喜剧元素融合的丝丝入扣,丝毫不见生硬。几个场面令人拍案叫绝:一、令狐冲初到林家,耍了一套华山剑法,吟诗作对好不畅快,却让周围人捏了一把冷汗。继承了80年代香港动作喜剧的动作场面无厘头的传统,并成功使之武侠化,意趣盎然。李安《卧虎藏龙》中章子怡那段能明显看出其影响。二、曲洋和刘正风的死处理得有些仓促,但是他俩和令狐冲在船舱弹琴高唱《沧海一声笑》以及最后汪洋中熊熊燃烧的一条船,使整个场面具有震撼人心的美。三、岳不群想从令狐冲口中套出林镇南的口讯,两人用华山派的教规斗法,以子之矛还子之盾,搞笑轻轻松松不落窠臼,却从内部解构了貌似森严的教规,显示出其荒谬性。四、欧阳全在令狐冲的酒里下毒,正好碰上岳灵珊来为人生大事求助,有毒的酒杯被令狐冲、岳灵珊、小师弟三人夺来夺去,巧妙利用小道具搞笑,搞笑之余又把悬念做到了极致,到底谁会喝到这杯酒?在东方武侠片里面竟然出现了希区柯克式悬念。五、任盈盈为令狐冲逼出毒盅,正好碰上左冷蝉来追杀。在草丛中她一边飞着为令狐冲逼毒,一边痛骂还击左冷蝉。飞天遁地的写意做到极点,酣畅淋漓,这一桥断被日后武侠片百般模仿。

    但是,不得不说,《笑傲江湖》里对苗区苗人作了太过夸张的妖魔化处理,固然是徐克天马行空的想象力所致,但却带有了另一种意义的“后殖民主义”色彩。特写的毒盅,蓝凤凰浑身上下藏着的毒蛇,苗人模仿毒蛇的奇怪武功招式,蓝凤凰口哨招来的漫天毒蜂,更夸张的是,他们说的竟然是略带四川和云贵腔的国语。我不想把这种导演构思作过度阐释,硬去和“九七”背景相联系;暂时,理解为徐克的一贯想象力和商业考量,但是,太过头了。这种奇观展示使苗人群落的潇洒尽兴和顺乎自然的天性消失殆尽,真的愈发像一个邪教了。

    许冠杰在此片中的表演可圈可点。以前看他和许冠文合作的电影,他的风头被大哥许冠文完全压过,只剩一幅皮囊;后来他去演《最佳拍档》,仍是单一扁平的类型人物,花花公子加拳脚英雄;包括他其他的一些电影如《全家福》《打工皇帝》,都是丝毫不见演技,只有类型人物的符号。令得我还一直以为他只是一个帅气的老好人,并无多少艺术天赋在,和张国荣颠倒众生的异秉天赋相比,他成功完全是因为曲折生活经历和教育背景,加上时势造英雄。可是,在《笑傲江湖》里面,他的演技得到突破,成功把豪迈的江湖之气和玩世不恭的市井之气融为一体,也许他就是为这个角色而生的,他原本公式化的搞笑表情和表演方式竟然如此贴和令狐冲。他坐在蓝凤凰头上弹琴高唱“窗前明月光”那一段,以及他学风清扬抓住师弟们的裤腰带救人,一边口中兴奋得呜哇乱叫的那一段,都让人感觉“这才是令狐冲”,孩子气和责任感并重,潇洒和稳重并存的令狐冲。

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   《沧海一声笑》,这部电影助力了此片的成功,并一举成千古绝唱。果然,一切艺术的最高境界在于返璞归真。回归到最简单的“宫商角徵羽”,配上意境贴合杨慎《临江仙》的歌词,全中乐合奏,配乐填词无一不渗透着中华传统文化的精髓。最初版本是黄沾、罗大佑和许冠杰合唱,三人音域上甚是配合,黄沾一泻千里的豪气,罗大佑洞悉世事的沧桑,许冠杰“二十锒铛岁”的潇洒(虽说他本人早已不是二十锒铛岁),成功把这首歌演绎的既雄浑壮阔又意气风发,就算脱离电影仍熠熠生辉。这首歌是香港的江湖梦,又何尝不是全部华人的江湖梦?在此,又要怀念一下黄沾了。我个人总感觉“香江四大才子”时代的香港才有真正的、理想中的香港味道,那种脱离一切政治窠臼和命运束缚的畅快淋漓,面对南海的潮起潮落、云蒸霞蔚,在这偏安一隅的小岛上,领悟到世界不过如此,人生也不过如此,何不尽兴而来,兴尽而去?

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