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可以从《原钻》和《好时光》看出萨弗迪兄弟的风格标志:迷幻的纽约街头、失败的独行男子、嗡嗡的电子乐、一笔“巨款”勾连起来的事件。《原钻》更容易让人想到中国人的一句话:拆东墙补西墙。男主Howard欠了连襟Arno的钱,所以他从电影的开始就在“还钱”与“搞钱”之间来回切换,这块从埃塞俄比亚拿回来的原钻则将他的种种行为串联起来,最终引向了一个无可挽回的结局。

电影是从非洲矿工流着鲜血的腿开始的,这是原钻最先被开采出来的地方,也是它所有“魔力”的来源。由此可见,KG所迷信的魔力并不是被祝福而是被诅咒的,它从矿工的鲜血牵引出一条线,一直引到最后的鲜血中去,两处鲜血构成了“原钻”的意象,也形成了对位关系,它预示着这个故事终究会以悲剧收场。

如果说“原钻”是一条明线,那Howard的欲望就是一条暗线。不难发现Howard此人优缺点都十分明显:他聪明,但总耍小聪明;他有能力赢得财富,可是贪欲大过能力;他运气不错,但赌个没完。他的贪婪是他最大的特点也是最终导致他走向毁灭的源动力。他贪钱,拿到了钱之后不立刻还债,却总想捞笔大的;十万块得来的原钻,他想拍到一百万。他贪情,先是出轨自己的女下属,导致家庭破裂,又贪图家庭的温情,试图和女儿拉近关系,和妻子和好;与情人约会前,偏要假装不在家,来博取那多余的刺激。我们大可以数数七宗罪里他占了几种,可是即便如此,我们仍然不觉得这个人可恶,这就是剧作的高明之处。《原钻》里的Howard和《好时光》里帕丁森饰演的哥哥一样,都是霓虹城市里的灰色人物,行走在重生与毁灭之间的刀刃上,是罪犯,是赌徒,也是普通人,有普通人的情感,个性里有闪光之处,所以我们往往不会讨厌这类人物,只会惋惜甚至同情他们,于是达到了导演想要的效果。反观很多不甚成功的编剧,在刻画人物的时候总是在心中设置一个目标,然后无限地堆砌,强迫观众喜欢,这就很容易弄巧成拙,塑造很多个明明应该让人喜欢最后却让人讨厌的角色。

《原钻》的观影体验是让人提着心吊着胆的,我们可以看到一些抓心挠肝的“尴尬”时刻,这些时刻并非无用情节,在给观众带来紧张的体验之余还在情节上构成了一种前后呼应。比如那段长而不久的开门段落,越是着急越是打不开门,只能乖乖地等着被导演安排。这又不仅仅是个插科打诨的段落,这个打不开的门在情节上造成了很严重的效果。再比如Howard躲在衣柜里偷窥情人的时刻,无论他是不是存了一种试探之心,作为观众都会多少想着替他试探一下,可是并没有什么俗套的桥段出现。可是导演在此之后又安排了新的误会与此处对照,丰富了情感支线的表达效果。类似的体验不可胜数,萨弗迪兄弟也是话痨型的导演,但是和昆汀毫无意义的话痨相比,他们的话痨是故事内部的动力之一,是不可或缺的。

《原钻》里的场景大多设定在白天,很少见到《好时光》里光怪陆离的霓虹街头。可是配乐依然是迷幻电子风,被丢进喷泉里然后水声忽然盖过一切,摄人心弦。片头和片尾的长镜头匹配也是非常有意思的,希望导演越导越好,导一部就想看一部。多说一句,《原钻》的制片人是老马丁,真的很让人敬佩,走到人生边缘不仅还能拍出《爱尔兰人》这样的好作品,还能帮助很多年轻导演,真正的桃李不言下自成蹊。

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