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叶问来到美国看望徒弟李小龙,却意外卷入了一场当地军方势力与华人武馆的纠纷。

这是《叶问4》的故事主线,有网友看到网上的剧情简介不满意了,为什么还是这种模式?我们要看更刺激的!我把这样的观点抛给《叶问》的导演叶伟信,他挠了挠头,有些无奈地说:“叶问不和人打,那要做什么,打麻将?”

叶问自然是不能打麻将的,就算真的拍叶问打麻将只怕也没人愿意看。在叶伟信看来,《叶问》四部曲的拍摄手法、动作模式和叙事节奏都是近似的,改变最多的是人物的心理过程,每一集都有一些不一样的主题想和大家分享。

比如叶问为孩子叶正找学校这件事,就可能会引起不少家长的共鸣。叶伟信观察到家长对于孩子上学的紧张程度,在全世界都是一样的,这种现象他一直希望通过一部电影讲出来,《叶问4》就是一个很好的契机,他希望观众看到更多。

叶伟信今年55岁了,虽然他还是显得很年轻,保养的很好,但在眉眼之间还是能看到一些疲态。就像叶问,到了终结篇也不复当年的英气勃勃。《叶问》成就了甄子丹,也令叶伟信的名字被更多内地观众所熟知,回首与《叶问》相伴的12年,叶伟信觉得很幸运,也很感慨。

“能够和甄子丹、洪金宝大哥、八爷这些优秀的功夫影星一起合作,真的是我一直以来的梦想,因为我从小就很喜欢动作片,对李小龙我都熟悉的不得了。也正因为如此我不会轻易去拍李小龙,现在在《叶问》中对于李小龙的呈现我觉得恰到好处。”说到这里,叶伟信很兴奋。

就因为对于《叶问》系列的重视,所以完结篇上映他心里还是蛮在意观众的评价的。他很担心没有给观众呈现出最完美的终章,所以在和我们聊天时可以感受到他有一丝焦虑。但实际影片上映之后观众还是给予了不错的反馈,相信此时的叶导可以稍稍放下心来。

除了《叶问》,我们还和叶导聊了聊他自己的经历。叶伟信是从类型片场的小工入行,之后做了十年的副导演,到了1995年才有了执导鬼片《夜半一点钟》的机会,鬼片、喜剧片、动作片什么都拍,内地观众最早熟悉他可能是通过《爆裂刑警》和《朱丽叶与梁山伯》这两部作品。

我们在交流中不可避免地谈到了对于香港电影的看法,叶伟信对于香港电影今年的状况还比较积极,虽然整体环境并不好,但借着这个机会有很多本土的小成本影片出现,更多地挖掘人性层面的内容,比如《米花之味》和《金都》,就是今年他很感兴趣的作品。

在这种情况下,《叶问4》的出现确实很像于冬说的那样:这是港片的背水一战。

超出预期。一直觉得甄子丹是一位“作者”,即使作为演员时也有左右整部电影的能力,他的作者性主要体现在动作场面的意图和表现上。比如第一部叶问切磋时的惜物,到这一部切磋时的毁物,然后紧接着天谴一般的地震,索性把两位没来得及毁坏的物件毁个干净,细细想来,这都有超越动作戏本分的独到。

当然中国功夫不堪实战早已是人尽皆知的谜底,在这种情况下,在功夫电影中依然能融入浪漫的超现实感却又不失真诚,真是厉害,比如前者,如何浪漫,当功夫用于日常的路见不平时,就像一种超能力,信不信无关紧要,重点是超级英雄的戏码到位就行了。而后者,也就是如何真诚,这就很耐人寻味了。

叶问系列每部都似在给传统武术把脉,那种中国武者的天真,幼稚和玩性,无知和狭隘,自私和短视,和兢兢业业的外国武者形成强烈的对比,即使后者被强加了傲慢歧视等道德问题,却从不曾掩盖他们对身体的掌控和对搏击的严谨认真所绽放的光芒,因此他们总是被塑造成一种怪物,那是现代搏击对传统武术令人恐惧的压迫和凌越,针对每一专项的专门训练,力量,敏捷,抗击打能力,怎么可能是瞎比划和想当然能战胜的呢,于是每每只有主角一人能突破次元壁,进入他们的维度,其余中国武者纵然被赋予了几个漂亮的起势,却都因为从未训练过力量和抗击打能力,打对方再多拳都没啥效果,挨一拳立刻损失大半战力,甚至被打死的也有(洪金宝),这种业余对上职业不堪一击的脆太真实了,太熟悉了,这几年大家都没少见吧。

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而主角,虽然有光环加持,却是惨胜为主,技击方面确实能看出落后,就准备动作来说,对方活动关节拉伸运动,这是必须的,你跟木桩子一样站着不动,可能吗,范儿是有了,身体素质差点的直接会因为突然的剧烈运动抽筋脱臼好吗,还有那些能耗极大效率极低的花架子,确实只是好看而已,但毕竟是主角,凭借超人的意志和超人的天赋加上超人的幸运取胜,这当然不是保守落后的功夫的胜利,而是一种竭力说圆的个人神话,比如上一场,叶问被拳击手几乎打残,这才是我记得住的部分,而这一场,勉强使用了戳眼踢裆等民间人士津津乐道的“伪杀人技”,才偷得了胜利,应该说,这大概已经是一部中国功夫电影能给予观众的最大的真诚了。

片尾的闪回也动人,因为甄子丹拍叶问已经十年了,时间在他外貌上留下了真实的刻痕,观众也得以调动久远的记忆,这倒是系列电影才有的巧妙之处。

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