电影《从邪恶中拯救我》百度云网盘链接迅雷下载高清在线观看

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 泰国发生震惊人心的绑架事件,完成最后杀人任务的杀手仁南(黄政民饰演),在得知这事件与自己有关之后,随即前往泰国,并与助手开始追查这起事件。另一方面,得知自己兄弟被仁南杀害的雷(李政宰饰演),为了复仇,也前往了泰国。惨烈的暗杀者与无情的追击者,展开了一场没有底线的猛烈追击。

原本抱着不过是一个B级片A制作的期待,但依旧阻止不了压抑气氛下影迷的狂欢。先前听人说“预感超越不了《新世界》”——当然不可能和《新世界》比。拿《新世界》说事,只是因为Bromance还在上头。“演员在戏里重逢”,这是宣传和粉丝行为。不该把不同维度的电影放在一起比较质量。加威信wuxian699各种资源

我给《从邪恶中拯救我》(以下简称《邪恶》)打7分,6.5给电影,0.5加给黄政民。

电影超越及格分,因为作为一个商业类型片,它足够满足受众的期待。影片甚至安排了两场电梯戏巩固“电梯战神”的江湖地位,以及两位演员终于在7年后有了肉搏战,李政宰对着全世界宣告“He is mine”。

不知道是不是粉丝滤镜太重,我甚至有点想跳脱B级片来谈这个片子。因为虽然它的剧情非常俗套,毫无反类型元素。但是,与其说想看到什么新意,还不如说韩国人的心思本不在突破上,光想着把这类型的片子做到极致了。

《邪恶》的动作场面戏背后,依旧讲了一个非常完整的故事,每一个人物都有足够的行为动机。

1、黄政民饰演的金仁男是一个绝对的好角色。无论谁来演这个角色都会讨喜的。简单几笔就交代清楚的人物前情,笔法娴熟老练。同情他,又被他感动——极具说服力。

2、朴正明饰演的uie是影片最大的惊喜。电影最初做宣传的时候都没有放出朴正明的定妆照。直到8月初影片在院线上映,才揭开谜底,有了三人“平分秋色”的海报。然而,就算看过了朴正明的造型,我依然被角色惊艳了。因为韩国片这类角色太缺,我们都知道友邻是一个男性气质极盛的国家。让一个男演员出演一个LGBT角色本来就很难了。而这个角色竟然极具自我认同,又野又温柔,太难得了。

3、李政宰饰演的Ray这个角色,本来是最有可能流于形式的,但还是让人不得不认同——有着成长伤痛的人,足够的刺激才能产生足够的存在。理由?不再重要。人更多的时候,不知道自己为什么活着,为什么在这里,为什么要这么做。“就这样了。哪那么多为什么。”Ray说每一个被他杀死的人最后都会问他,有必要做到这样子吗?你不知道你提出的是疑问句,但在Ray那里,这是一个句号的陈述句。——这世上最不缺的,大概就是疯子。人生多荒谬,世界多荒谬。

综上,我基本可以总结《邪恶》是一个特别典型的“演员大过导演,角色大过影片”的电影。这么定义,是批评这个片子。我褒奖“人设”,但批评“人设大过电影”。显而易见的人物行径过于老套,且大过天的人设满足的是观众的既定想象,此般影片便势必走向庸俗。电影是导演的作品,无论从哪个维度讲,演员都不该大过导演。可以想见如果不是黄政民和李政宰,这部电影又怎会收获如此多的关注和讨论,从而取代爆米花配冰可乐呢?影片真的用了非常多的脸部大特写——怼脸拍,一般演员还真不一定撑得住。恰恰是卓越的人设+优秀的演员,才让这个B级片呈现出了A级质感。

韩国电影似乎很早就开始尝试这样一种商业片做法:他们不再让一个顶流去挑大梁,再找一些配角,而是堂而皇之的用两位顶流去搭配角,这些配角往往还是已经能独当一面的顶配。我举一些10世代的片单例子。《夺宝联盟》《1987》不用说了,是一群顶流的群戏;《暗杀》》《观相》《釜山行》《与神同行》也是很典型的顶流搭顶配;还有两位顶流搭顶配的:《王者》《检察官外传》《思悼》《白头山》《南汉山城》等等。我相信《邪恶》过后,朴正明马上也要跻身了。这种做法当然因为是韩国庞大的演员群体专业又好用,对应满足了他们的市场需求。韩国人很爱看电影,就算他们只是因为“星光”,但也不妨碍他们走进电影院。他们的观影人群基数和我们这样的新兴电影市场不一样。他们有一个“千万人次”的标准来衡量电影,因为过了千万,就意味着五分之一的韩国人看了这个片子。这个标准放在我们这儿简直不能想。

洪元灿导演是编剧出身,2015年他的导演处女作《办公室》送去评选了第68届戛纳的金摄影机奖,获得了提名。但他最为人熟知的肯定是联合罗泓轸署名编剧的《追击者》和《黄海》。靳锦说过:一个作者一生当中能处理的主题是有限的。那么,我想,洪元灿导演十几年来,无比热爱并且贯彻着他的“追击”主题。如果只是一个人追另一个人,那就是粗暴的动作片。但他让金允石追河正宇的同时,河正宇也追着没死掉的女人(《追击者》);韩国人追杀河正宇,金允石追杀河正宇,河正宇又追自己老婆(《黄海》不好意思,又是他们两);《邪恶》里也是黄政民追女儿,Ray追黄政民。

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